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《大野狂飙》欧名君
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欧名君先生虽然病殁11年了，但坊间不时有人谈起他和他的画。他出生于衡阳一个书香门第，父祖皆有名望。曾祖欧南璞是清末民初湖南地方名士，曾被推举为湖南省谘议局议员，后受聘岳麓书院讲习。父亲欧伯达与北京刘炳森、天津王学仲并称“当代隶书三大家”。
欧名君7岁开始学习素描、水彩、油画，13岁辍学股巢网，每天背着画板到街头、车站、码头、公园等场所写生。当时中山南路是衡阳市区最繁华的街道，他每天在那儿一画就是几个小时，几个月时间天天如此，引起了天奇湘绣厂领导的注意。机缘巧合，他被作为特殊人才招进该厂，安排在名画师李玄九门下重点培养。在李先生的指点下，他直接从徐悲鸿动物画入手，一笔一划，认真临摹，倾力于继承与创新。为了画好牛，他深入家乡农村衡阳县西渡英陂，将床铺搭在牛棚里，与牛同住一个多星期。为了画好鹤，他搜集两千余张有关鹤的图画资料。1971年至1974年，受调派，他到韶山毛主席旧居陈列馆、长沙清水塘陈列馆、衡阳湘南学联旧址从事油画创作，得到画家黄铁山的精心指点。
欧名君投身艺术，几近痴迷，连看电视都要准备纸笔在手，遇上有好的风景画面、动态镜头便速记下来。为了画好动物，他每天对着纪录片《动物世界》画速写，竟然一气画了几十本。他以桑梓衡阳为基地，足迹遍及大江南北，写生稿数以千计，收集稿件上万件。如此潜心钻研数十年，上下求索，坚韧不拔，画技自是突飞猛进，书画作品不断见诸报端杂志。1974年，在湖南省职工书画艺术展示会上，他创作的国画《长青图》赢得众多行家一致好评，省国画院将它挂在展示厅背景墙展卖，被日本客人当场以高价买下。
欧名君潜心研究石涛、八大、齐白石、黄宾虹等古今大师的作品，融中西技法于一体，画中点的大小疏密，线的长短曲直，面的方圆错落，墨的浓淡枯润，色的冷暖呼应，均各施其用，各臻其妙，使画面黑白互映，墨彩交辉，繁简得宜，虚实相生，多变而统一，极具形式美感。这些艺术特色在其专论《水与墨之间的灵感》《黑白艺术的对局与统一》《结构学与中国画》中，都有着比较深刻的阐述。国画《毛主席在井冈山》《我见青山多妩媚》《故乡情》《五岳之外别有山》《春江花月夜》《回雁峰下是我家》《杏花春雨江南》《大野无尘》等数十件作品，分别参加省级和国家级艺术展并获奖。他还应邀参加中日文化交流展、加拿大东方现代美术作品展、新加坡中国水墨画大展、泰国当代国际书画名人作品邀请展等海外大展，先后接到许多国家或地区高等院校及学术团体讲学邀请。
欧名君最为称道和关注的是骏马图。宋代《宣和画谱》提到“乾象天，天行健，故为马”，马的阳刚劲健、蹑景追电、一秣千里、挟风云而变逸的气质，是历代画马托意高致之追崇。徐悲鸿画马以大笔浑厚的水墨写意法突破前辈，其弟子刘勃舒则以草书笔意画马，而欧名君在吸取前人技法基础上，独创气韵勾心画马法。他以大草笔法勾勒骨骼，大块泼墨凸显肌肉，彰显马的力量感；着墨关节曲展、鬃尾动态，飘扬出马的活力感；细腻面部轮廓表情，横溢着马的柔美俊逸……骏马动静之态，象征草原灵魂，如梦境幻觉，呼唤人性深处狂放不羁、自由潇洒的秉性，透露出蹄声响彻三千界的气势。“山一样地站立，海一般地嘶啸，诗一般地活着，梦一样地追寻。”欧名君曾为自己笔下的马如是题款，事实上这就是他心中不羁的汗血宝马。
画马前辈刘勃舒看过欧名君的作品后，挥毫题赞“骏马驰骋，雷电万钧”。北京故宫博物院研究员单国强先后为欧名君40多幅画作题款。湖南书画家胡均亮认为，欧名君之大写意马，用书法线条、山水笔意，准确描绘马形，大块泼墨背景，着力表现龙马魂魄、英雄浩气，是反映时代风貌的一种艺术珍品。欧名君生前为予一两开四幅册页绘《大野狂飙》股巢网，有识者不吝笔墨赞叹：“观欧名君此画，可见马之精神、画家之精神。整幅画作绘制不到十分钟，足见画家对马的了解，已经到了炉火纯青的程度。”
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